{"id":1436,"date":"2013-10-11T13:51:11","date_gmt":"2013-10-11T11:51:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wartist.org\/blog\/?p=1436"},"modified":"2013-10-14T15:25:21","modified_gmt":"2013-10-14T13:25:21","slug":"catalyst-contemporary-art-and-war-imperial-war-museum-north-manchester","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/?p=1436","title":{"rendered":"Catalyst: Contemporary Art and War (Imperial War Museum North, Manchester)"},"content":{"rendered":"

Das Imperial War Museum North<\/em><\/a><\/strong> in Manchester pr\u00e4sentiert vom 12. Oktober 2013 bis 23. Februar 2014 die Sonderausstellung „Catalyst: Contemporary Art and War“<\/em><\/strong><\/a>, die Arbeiten von mehr als 40 zeitgen\u00f6ssischen K\u00fcnstlern zum Krieg in unserer Zeit enth\u00e4lt. Die mehr als 70 Werke stammen aus der so vielf\u00e4ltigen wie gro\u00dfen museumseigenen Kunstsammlung und wurden seit dem Golfkrieg von 1990\/91<\/a> erstellt. Steve McQueen<\/a>, Frauke Eigen<\/a>, Paul Seawright<\/a>, Rasheed Araeen <\/a><\/strong>und Willie Doherty<\/strong><\/a> geh\u00f6ren zu den beteiligten K\u00fcnstlern.<\/p>\n

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Das beeindruckende Museum – der konsequente Bau stammt von Daniel Libeskind<\/strong><\/a> – wurde 2002 er\u00f6ffnet und geh\u00f6rt zum Museumsverbund des britischen Imperial War Museums<\/em> (IWM)<\/strong><\/a>. W\u00e4hrend das IWM in London ein eher „klassisches“ Kriegsmuseum ist – mit zahllosen Exponaten wie Waffen, Dokument und Uniformen, pr\u00e4sentiert in einer nationalen Sichtweise -, versucht das IWM North einen beachtenswerten Zugang zum Sozialsystem Krieg au\u00dferhalb technologisch-historischer Schwerpunkte zu schaffen: Auf diese Weise n\u00e4hert sich das Museum deutlicher und direkter der Frage, was uns Menschen so am Krieg fasziniert, dass wir offenbar nicht von ihm lassen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Diese Frage f\u00fchrt auch zum Ausstellungstitel: Wie tragen K\u00fcnstler zu unserer Sichtweise auf Kriege und Konflikte bei, in einer Zeit, in der unsere Wahrnehmung von den Medien und nicht zuletzt dem Internet gepr\u00e4gt werden? Hierauf bezieht sich beispielsweise „Photo Op“<\/em> von kennardphillipps<\/a><\/strong> (Peter Kennard und Cat Picton-Phillipps): jene durch das Web bekannte Fotomontage, in der der britische Premierminister bei einem „selfie“<\/em> (so der Web-Slang f\u00fcr ein mit dem Mobiltelefon aufgenommenen und geposteten Selbstportrait) vor einer apokalyptischen Landschaft zeigt.<\/p>\n

Der eher durch seine Filme bekannte Steve McQueen<\/strong> war 2003 vom IWM beauftragt worden, sich mit dem Irakkrieg<\/a> auseinanderzusetzen. Von seinem Besuch in Basra<\/a> brachte er wenig zufriedenstellendes Material mit, und so suchte er andere M\u00f6glichkeiten, auf den Krieg zu reagieren. Seine Serie „Queen and Country“<\/a><\/em> zeigt Briefmarkenbl\u00f6cke mit den Portraits gefallener Soldaten und verweist somit auf den individuellen Verlust, aber auch auf die Rollen des Staates und der Gemeinschaft sowie der Frage nach nationaler Identit\u00e4t.<\/p>\n

Paul Seawright<\/strong> arbeitete 2002 \u00fcber den Afghanistankrieg<\/a>, ebenfalls vom IWM hierzu beauftragt. Das Foto „Camp Boundary“<\/em> aus der Serie „Hidden“<\/strong><\/a> zeigt eine leer erscheinende Landschaft mit wenigen Zelten. Oft ist Krieg unspektakul\u00e4r, das Gefechtsfeld erscheint leer – und doch ist die Bedrohung vorhanden, durch Minen oder Bomben, durch Angriffe aus dem Hinterhalt oder Luftschl\u00e4ge.<\/p>\n

Willie Doherty<\/strong> zeigt mit „Unapproved Road 2“<\/em> eine improvisierte Stra\u00dfensperre. Sobald dem Betrachter der \u00f6rtliche Zusammenhang einer Grenzregion in Nordirland<\/a> bewu\u00dft ist, \u00e4ndert sich die Wahrnehmung des zuerst harmlos erscheinenden Bildes. Frauke Eigen<\/strong> reiste 2000 in den Kosovo, kurz nach dem dortigen Krieg<\/a>. Als ein Massengrab ge\u00f6ffnet wurde, wurde sie von der Bedeutung der Kleidungsst\u00fccke beeindruckt, die nun losgel\u00f6st von ihren Besitzern an diese erinnerten. Rasheed Araeen<\/strong> setzt sich in „White Stallion“<\/em> mit der Bedeutung der Medien im Golfkrieg auseinander, w\u00e4hrend Taysir Batniji<\/strong><\/a> mit ironischem Beiklang auf die fragilen Lebensbedingungen in Pal\u00e4stina<\/a> verweist. „The House of Osama bin Laden“<\/a><\/em> von Langlands & Bell<\/a><\/strong> ist eine interaktive Videospielinstallation, in der man sich auf die erfolglose Suche nach dem inzwischen erschossenen al-Qaida-Gr\u00fcnder<\/a> begeben kann.<\/p>\n

Weitere Arbeiten sind unter anderem von Jack Milroy<\/a>, Angus Boulton<\/a>, John Keane<\/a>, John Timberlake, Trio Sarajevo<\/a>, Edmund Clark<\/a>, Kerry Tribe<\/a>, Yaron Livay<\/a>, Miroslaw Balka<\/a><\/strong> und Ori Gersht<\/strong><\/a>.<\/p>\n

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 <\/p>\n

Catalyst: Contemporary Art and War<\/strong><\/a>
\n12. Oktober 2013 – 23. Februar 2014
\nEr\u00f6ffnung:<\/span> 11. Oktober 2013
\nKostenfreier Eintritt, Spenden sind willkommen<\/p>\n

Imperial War Museum North<\/a><\/strong>
\nThe Quays
\nTrafford Wharf Road
\nManchester M17 1TZ
\nUK<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Das Imperial War Museum North in Manchester pr\u00e4sentiert vom 12. Oktober 2013 bis 23. Februar 2014 die Sonderausstellung „Catalyst: Contemporary Art and War“, die Arbeiten von mehr als 40 zeitgen\u00f6ssischen K\u00fcnstlern zum Krieg in unserer Zeit enth\u00e4lt. Die mehr als 70 Werke stammen aus der so vielf\u00e4ltigen wie gro\u00dfen museumseigenen Kunstsammlung und wurden seit dem … \u201eCatalyst: Contemporary Art and War (Imperial War Museum North, Manchester)\u201c<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[42,4],"tags":[360,357,16,53,8,11,6,50,66,62,45,106,354,359,46,108],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1436"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1436"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1436\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1441,"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1436\/revisions\/1441"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1436"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1436"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.wartist.org\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1436"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}